Skribenter
95 756
redigeringer
ingen redigeringsforklaring
(→Virke) |
Ingen redigeringsforklaring |
||
| Linje 1: | Linje 1: | ||
{{thumb|Asta Nørregaard.jpg|Nørregaard mens hun studerte i München, rundt 23 år gammel.|Friedrich Müller/[[Oslo Museum]]|ca 1876}} | {{thumb|Asta Nørregaard.jpg|Nørregaard mens hun studerte i München, rundt 23 år gammel.|Friedrich Müller/[[Oslo Museum]]|ca 1876}} | ||
*''Må ikke forveksles med kunstmaleren [[Aase Nørregaard]] (1869–1908)'' | *''Må ikke forveksles med kunstmaleren [[Aase Nørregaard]] (1869–1908)'' | ||
'''[[Asta Nørregaard|Asta Elise Jacobine Nørregaard]]''' (født [[13. august]] [[1853]] i [[Oslo|Christiania]], død [[23. mars]] [[1933]] i [[Oslo]]) var en kunstmaler, særlig kjent for sine portretter av det rike borgerskapets kvinner og menn. | '''[[Asta Nørregaard|Asta Elise Jacobine Nørregaard]]''' (født [[13. august]] [[1853]] i [[Oslo|Christiania]], død [[23. mars]] [[1933]] i [[Oslo]]) var en kunstmaler, særlig kjent for sine portretter av det rike borgerskapets kvinner og menn. | ||
| Linje 16: | Linje 15: | ||
Hun laget også en stor altertavle til [[Gjøvik kirke]] (1882–1883) med samme motiv som «L'attente de Christ», men hvor Kristusskikkelsen her en mer sentral plasering. Nørregaard var den første kvinne i Norge som fikk som oppdrag å lage en altertavle i en ny, norsk kirke. Men bortsett fra særlig «Julenattsmesse i fransk kloster» (1888–1889), fulgte hun likevel ikke opp de store komposisjonene med religiøse motiver. | Hun laget også en stor altertavle til [[Gjøvik kirke]] (1882–1883) med samme motiv som «L'attente de Christ», men hvor Kristusskikkelsen her en mer sentral plasering. Nørregaard var den første kvinne i Norge som fikk som oppdrag å lage en altertavle i en ny, norsk kirke. Men bortsett fra særlig «Julenattsmesse i fransk kloster» (1888–1889), fulgte hun likevel ikke opp de store komposisjonene med religiøse motiver. | ||
{{thumb|Asta Nørregaard Hansteensgate 2.png|Nørregaard i sitt atelier i [[Hansteens gate (Oslo)|Hansteens gate]] 2.|[[Norsk Folkemuseum]]|1890-åra}} | |||
I 1880-åra malte hun også gruppebilder av arbeidende folk i landskapsomgivelser som for eksempel «Strikkende pike» (1886) og «Bondekone fra Normandie» (1889). Hun eksperimenterte også med impresjonistisk teknikk, som i «Villiers-le-Bel» (1881) og «Musikkinteriør» (1885) og hun viste i denne perioden en stor bredde i motiver og stil, og behersket det hun prøvde seg på. | I 1880-åra malte hun også gruppebilder av arbeidende folk i landskapsomgivelser som for eksempel «Strikkende pike» (1886) og «Bondekone fra Normandie» (1889). Hun eksperimenterte også med impresjonistisk teknikk, som i «Villiers-le-Bel» (1881) og «Musikkinteriør» (1885) og hun viste i denne perioden en stor bredde i motiver og stil, og behersket det hun prøvde seg på. | ||