Skribenter
95 530
redigeringer
→Etter århundreskiftet
| Linje 61: | Linje 61: | ||
Munch innledet en ny periode i sitt livsverk rundt århundreskiftet. Han lagde da flere vakre landskapsmotiver, med motiver fra blant annet [[Edvard Munch på Nordstrand|Nordstrandområdet]] og det kjente «[[Pikene på broen i Åsgårdstrand (Munch)|Pikene på broen]]» fra [[Åsgårdstrand]]. Han kjøpte seg i [[1898]] et hus i Åsgårdstrand i [[Vestfold]]. Det gamle fiskerhuset er nå kjent som [[Munchs hus]] og er innredet som museum. | Munch innledet en ny periode i sitt livsverk rundt århundreskiftet. Han lagde da flere vakre landskapsmotiver, med motiver fra blant annet [[Edvard Munch på Nordstrand|Nordstrandområdet]] og det kjente «[[Pikene på broen i Åsgårdstrand (Munch)|Pikene på broen]]» fra [[Åsgårdstrand]]. Han kjøpte seg i [[1898]] et hus i Åsgårdstrand i [[Vestfold]]. Det gamle fiskerhuset er nå kjent som [[Munchs hus]] og er innredet som museum. | ||
I [[1902]] hadde han en stor utstilling i Tyskland, og ble tatt svært godt imot. Samme høst prøvde han seg igjen hos Blomqvist i Kristiania, men denne gang ble utstillingen lite besøkt. Selv mente han at det skyldte hevn fra [[Mathilde Larsen (1869-1952)|Mathilde «Tulla» Larsen]], en viljesterk og formuende datter av vinhandler Peter Andreas Larsen, og som Munch hadde hatt et intenst og stormfullt forhold til helt siden høsten 1898, men vraket henne | I [[1902]] hadde han en stor utstilling i Tyskland, og ble tatt svært godt imot. Samme høst prøvde han seg igjen hos Blomqvist i Kristiania, men denne gang ble utstillingen lite besøkt. Selv mente han at det skyldte hevn fra [[Mathilde Larsen (1869-1952)|Mathilde «Tulla» Larsen]], en viljesterk og formuende datter av vinhandler Peter Andreas Larsen, og som Munch hadde hatt et intenst og stormfullt forhold til helt siden høsten 1898, men vraket henne under dramatiske omstendigheter i Åsgårdstrand i 1902 da han mente hun kom mellom ham og kunsten. Det ble etter dette svært få salg i Norge. | ||
I norsk sammenheng ble Munch stående utenfor, mens han i Tyskland ble vurdert stadig høyere. Bøker ble gitt ut, og kunstsamlere kjøpte inn hans verker. Verkene ble i denne tiden stadig mer fargerike, og det er sannsynlig at Henri Matisse' møte med Munchs kunst på Den frie utstillingen i Paris kan ha virket direkte inn på den franske fauvismen. | I norsk sammenheng ble Munch stående utenfor, mens han i Tyskland ble vurdert stadig høyere. Bøker ble gitt ut, og kunstsamlere kjøpte inn hans verker. Verkene ble i denne tiden stadig mer fargerike, og det er sannsynlig at Henri Matisse' møte med Munchs kunst på Den frie utstillingen i Paris kan ha virket direkte inn på den franske fauvismen. | ||